老北京人常说：贝勒爷手里有三宝：核桃、扳指、笼中鸟如今，核桃市场早就被那群不良商家弄的乌烟瘴气，提笼遛鸟似乎也变成了公园大爷的专属爱好，扳指则在一次次的发展中变得更具艺术气息。据考证，扳指初见于商代，只是到了清朝才开始兴盛。这其中的一大原因还是源于玉痴皇帝乾隆的喜爱。
一生爱玉的他，还曾赋诗【快马飞生耳后风，浮麋数肋中无空。漫言刻玉占佳兆，发羽抨弦屡此同】可见对扳指亦是情有独钟。
千百年来，扳指从实用器具发展为赏玩器具，也正是应了那句：【武能携剑黄沙立战马，文能雨疏云朗诵铅华】岁月洗去其身上的戎马气息，增添了许多柔情风华。在失去了最初的骑射功能和象征权利的附属功能后，扳指渐渐成为了一种具备艺术气息的饰品。伴随着新工艺、新创意的发展，现代扳指更是少见厚重，多了些轻灵，形状也更为多变。近些年，一些样式小巧、工艺精湛的扳指非常受市场青睐。
近年来，许多和田玉玩家时兴收藏带有皮色，或是在皮上雕刻花纹样式的俏色扳指。不仅颜色契合，形状也十分适合佩戴把玩，两者结合，极大的满足了藏家的视觉美感。以美玉制扳指，不仅可以欣赏玉石，还能深明比德于玉的内涵。小小的一枚扳指，既浓缩了满汉文明，还融合了文武之道。既能时时把玩于手，又可时时警示于心。
随着和田玉的价值慢慢被人挖掘，和田玉玉料也是越来越贵，玉雕师们想要寻得一块适合制作扳指的原石亦是难上加难。很多玉雕师在没有合适的材料的情况下，并不愿意做玉扳指。不单是因为原材料的昂贵，精湛的技艺和独具的匠心才是让诸多玉雕师望而却步的原因。
因为文化的影响和对自身技艺的极限追求，玉雕师们不仅要耐得住性子，还要在小小的扳指上设计、雕刻出各种花纹、图案、文字等。扳指，凝聚着人们对美的追求和玉雕师的不凡造诣。正是玉雕师们对玉石的珍视，才能赋予更高的艺术与文化价值。扳指雕刻，其精细部分可以说是细到微部，婉转勾连之间，展现扳指独有的美。一刀一刻之间，留下古朴庄重的美感；一琢一磨之时，彰显卓尔不凡的气质。
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